简介
第一部详尽介绍和解读贾樟柯及其作品的著作
世界著名影评人 《电影手册》主编让–米歇尔•付东倾心撰写
珍贵访谈╳主要作品评论╳合作者采访╳演说全文
1998年，贾樟柯凭借处女作《小武》崭露头角。他的电影以其现代性著称，风格源自对故事片和纪录片之间关系的再创造、对新技术的创 造性运用，以及对个人和十四亿人口的集体之间关系的创造性阐释。
贾樟柯的电影敏锐地见证了影响中国和全世界的巨大变迁。《站台》《世界》《三峡好人》《天注定》及《山河故人》等影片勾勒出一条高度协调又不断更新的美学路线，耐心十足地在中国文化中构建中心位置，以独特的角度讲述二十一世纪的新故事。
本书由著名的《电影手册》主编让–米歇尔•付东执笔，是首部详尽介绍和解读贾樟柯作品的重要著作。内容涵盖多篇第一手访谈，涉及童年、工作、拍摄及合作者采访。另有主要作品的分析与评论，并收录贾樟柯在北京电影学院图书馆的演讲全文。
作者介绍
让–米歇尔•付东（Jean-Michel Frodon，1953–），出生于法国巴黎，为世界著名影评人、电影史研究专家。付东曾担任《世界报》电影版主编和《电影手册》主编，目前为Slate.fr网站撰稿人。此外，还任教于巴黎政治学院和苏格兰圣安德鲁斯大学。出版多部关于电影 的著作，如《民族映像》《伍迪•艾伦谈话录》《论侯孝贤》《中国电影》《电影与纳粹浩劫》《罗伯特•布列松》《杨德昌的电影世界》《法国现代电影史：从新浪潮到今天》《阿萨亚斯谈阿萨亚斯》和《电影做什么？》。
部分摘录：
贾樟柯第一部众所周知的导演作品是十几分钟的纪录片《有一天，在北京》，1994年拍的（模拟信号格式）录像，用了电影学院的器材，虽然他学的是电影理论专业，而非导演。拍了一系列简短的人物肖像，都是在天安门广场上遇见的人，主要是来首都旅游的外省人。第二年，贾樟柯完成了第一部真正的导演作品《小山回家》[1]，时长一小时的故事片，由他的朋友兼同学王宏伟主演。这部电影是在北京电影学院，以贾樟柯创立的青年实验电影小组的名义拍摄的，跟拍一个在北京大街上游移不定、胡乱游荡的年轻人。
小山一副落魄的怪相，长发遮脸，嘴上永远叼根烟，在一家廉价餐馆打工，但很快不干了，打算回老家过年。由此，开始在首都游荡：先是遇见了前女友，关系紧张，小山带着敌意推开了她；接着，与几个同伴喝酒，和再次相遇的女人短暂做爱，既无欢娱也无温存；最后，有个朋友陪他去弄火车票，费了很大劲也没弄到，卷入票贩子的勾当，狠狠挨了一顿打。在这场不幸的历险之后，小山独自留在北京，剪去一头长发。
《小山回家》基于一个主要的意愿，一系列偶然的决定加强了这个意愿。那就是茫然闲逛，故意用不稳定的手持摄影机，拍摄发生在人头攒动的大街上、市场、地铁和火车站周围的日常琐事。算得上“新浪潮”拍摄法，但过于混乱，与之呼应的是主人公的外形，以及缺乏理性又令人反感的行为。显然，为了一直吸引注意力，贾樟柯依靠的是鲜活的能量，源自对现实的捕捉和不矫揉造作。这种故意展现最平庸外表的“脏”现实主义，在1990年代初的第六代导演身上刻下了明显印记：粗糙的画面、晃动的取景、黯淡的色彩。第一部长片《小武》也是从这样的美学出发，但确立了更加独特的风格。
《小山回家》虽然还未达到这一步，但贾樟柯在主要选择的基础上增添了许多风格的编辑，与过于简单化的自然主义背道而驰，例如在第一组镜头中，从黑白过渡到彩色，快结尾的时候又反过来。再比如用纸板展示一些无用、冗余的信息（《小武》也用了这种手法），或者黑屏幕上的对话，或者运用一些讽刺意味的庸俗元素，比如献给妈妈的诗和甜腻的流行歌。流行歌曲在这里更像一种疏离的评论，而非现实的组成部分。
《小山回家》像一个笔记本，记录了在北京的外省青年的不安。更是一种刻意不叙事、不修饰的模式，公然背离一切技术手段，是对电影的创作自由强有力的肯定。这部影片还是一张有用的名片：获得1996年[2]香港独立短片及录像比赛大奖，使得年轻的导演结识了未来几年两位重要的合作伙伴，摄影师余力为和制片人周强。