简介
我希望照片和语言的结合能够带来更丰富的表现。包括摄影与文学在内，所有艺术表达都在真挚地、不断地回答“人究竟是什么”这个没有答案的疑问。——鬼海弘雄
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《那些渐渐喜欢上人的日子》是日本肖像摄影大师鬼海弘雄的经典影像文字作品集。
晴天，他拿着相机前往浅草，与陌生人搭话。他喜欢在浅草寺的红墙下，为他们拍照。就这样坚持了四十多年，捕捉了近千人的肖像，以此记录这个时代的变迁。雨天，他一边在家工作，一边探寻记忆中有关故乡、有关旅途的故事。他以摄影师之眼感受可见与不可见的事物，捕捉隐藏于日常的微小的永恒，反思映现于内心的风景为何。
低声道来的言语，静默的黑白摄影，组成了这部细致优美的图文集。
作者介绍
鬼海弘雄
hiroh Kikai
日本摄影家。
1945年出生于日本山形县寒河江市。法政大学文学部哲学系毕业。成为摄影师之前曾从事货车司机、造船厂员工、远洋鲔鱼渔船夫、暗房工作人员等多种职业。
1973年起在浅草拍摄人物肖像。视点独特的市井人物肖像和以印度、土耳其为主题 的作品得到海内外极高的评价。曾荣获日本摄影协会新人奖、第23回土门拳奖、2004年度日本摄影协会奖、伊奈信男奖、相模原摄影奖等众多奖项，作品被收藏于东京都写真美术馆、纽约国际摄影中心、休斯顿美术馆等。
著作颇丰。除摄影作品外，其细腻感性的文字也深受好评。
部分摘录：
沐浴着夏日的阳光，我正在整理阳台的一隅。
快要厌烦之际，从一堆破烂中发现了一支生锈的鱼叉。鱼叉是叉鱼、捕鱼的一种工具。二十年前，我在山形老家的仓库里发现了它，把它带了回来，即便它没什么用处。
遥远的往昔，那时我还是少年。月山山麓的村子迎来了夏天，我们经常拿着鱼叉去附近的河边。用后山的竹子做柄，再安上从村中自行车商店拿来的旧链子。这样一来，鱼叉会在瞬间产生出巨大的爆发力，从而能捕获体形硕大的鳟鱼。可是一个夏天只能遇见一两次鳟鱼，也没有运气能捉到。我触摸着那令人怀念的手柄和四个齿，汗水从额头流下，流进眼睛。我闭上眼睛，寒河江川反射出的明晃晃的光和风在眼底苏醒了。
那是初中二年级的暑假。我一个人拿着鱼叉到了河原，追赶着河水深处的雅罗鱼和香鱼。在清冽的河水里生活的鱼儿们行动敏捷，闪烁着银色的鳞光在我面前游来游去，仿佛在戏弄长长的鱼叉。
突然，随着“咚”的一声，周围的光剧烈地摇晃，产生了斜纹。两米多的前方，水里落入了一块大石头。我慌忙伸出脖子去看，卵石的石笼上刚才还没有人，这会儿却见阿达站了起来。他就像什么都没发生一样，一如往常地带着能融化棉花糖的微笑，挥着一只手冲我喊“喂”。
008_01 阿达是河对面村子里鱼店老板的二儿子，那时大概三十五岁。他是一个开朗的独行者，有轻微的精神障碍。他总是骑着自行车载着鱼到村子里去卖。他的父母为了方便他算账，箱子里只放了金枪鱼一种。
在山脚下狭长的乡间小路上，他总是唱着春日八郎的《离别的一棵杉树》骑车路过。这首歌里哼唱的部分很多，捆在他自行车车把上的叫卖用的铃铛不经意间为他伴了奏。醍醐村里有很多山，坡路很陡，一般鱼店的人都不从这里走。
阿达对孩子们玩耍的声音很敏感，一旦发现就会马上加入其中。几天前，我在公民馆前的广场上把杉树当成一垒正在玩垒球时，阿达很快就喊着他的口头禅“噢啦——噢啦”过来了，然后自顾自地站在那里开始了防守。从防守开始，是他的道义。那天玩耍结束后，骑着自行车回家的阿达发出了很大的怪声，就像一旁火灾警铃的声音。不知什么时候被太阳烤得热烘烘的蚬子们都大张着嘴。
阿达很受孩子们的欢迎。一到夏天，人们就会津津乐道阿达每年的冒险。那是因为，在高松、白岩、醍醐三个村子的河流交汇处架着一座卧龙桥，阿达曾经从上面跳下去。他的英勇事迹一直被传颂着。
美丽的拱桥距河面大约有十五米高，湍急的河流在桥下的部分相当深。那天阳光不好，看不见河底。阿达跳下去后水花飞溅。有传闻说，阿达在河底抱着一块大石头，脸甚至没有露出水面，走着走着便不见了踪影。实际上大家谁都没有亲眼看到，只是靠着想象力听到了河水冲击岩石的巨大声响。
这若是阿达的恶作剧也就罢了。我从水里上来，暖和的小石头放在耳边，这时听见了他跳水的声音。我的裤子和衬衣被揉成一团，一旁阿达的衣服却叠得整整齐齐。阿达穿着当时罕见的系扣的兜裆布，白色的兜裆布在水中摇曳。他平时一定也穿着这条兜裆布。在要冒险的时候，他会瞒着父母，偷偷地在里面穿着针织泳衣去卖鱼。因为谁都知道，他的父母一定会强烈阻挠他去冒险的。
潜在水下的阿达气息之强令我惊叹。过了一会儿，他只说了一句：“在看吗？”我当然知道他的意思。
阿达抱着卵石的石笼，在三米深的水底行走，为了不被苔藓绊倒，他走得很慢。当时水流上游还没有大坝，月山上雪融化之后流下来的水十分清澈。他嘴边吐着泡，睁大双眼在水底行走的身影悠悠地晃着，就像拍摄时的慢镜头。
