简介
《女性作家访谈》是《巴黎评论》编辑部自二〇一七年起推出的特辑，迄今为止已出版两辑。此次推出的《巴黎评论•女性作家访谈》篇目上有所调整，收录了十六位女性作家的访谈：玛格丽特•尤瑟纳尔、伊萨克•迪内森、希拉里•曼特尔、埃莱娜•费兰特、西蒙娜•德•波伏瓦、珍妮特•温特森、伊丽莎白•毕肖普、玛丽莲•罗宾逊、简•莫里斯、多萝西•帕克、琼•狄迪恩、格蕾丝•佩雷、娜塔莉•萨洛特、尤多拉•韦尔蒂、安•比蒂、洛丽•摩尔。
作为《巴黎评论》出版史上第一个女性作家访谈特辑，本书的十六篇访谈也可以看作“对话中的散文”，既是极具水准的对写作技术的探讨，又涵盖了女性作家生活中那些细微却折射性格的细节：她何时确立写作的志向？她的文学启蒙是什么？在写作不同的写作阶段，她遇到的具体阻碍是什么？她如何面对外部否定和自我怀疑？她的同道人或格格不入的对手又是谁？她和女性主义思潮的关系如何？……
作者介绍
“作家访谈”是美国文学杂志《巴黎评论》（Paris Review）最持久、最著名的特色栏目。自一九五三年创刊号中的E.M.福斯特访谈至今，《巴黎评论》一期不落地刊登当代最伟大作家的长篇访谈，最初冠以“小说的艺术”之名，逐渐扩展到“诗歌的艺术”“批评的艺术”等，迄今已达四百篇以上，囊括了二十世纪下半叶至今世界文坛几乎所有的重要作家。作家访谈已然成为《巴黎评论》的招牌，同时树立了“访谈”这一特殊文体的典范。
部分摘录：
罗马，初夏，一九五六年。第一次对话发生在一个人行道边的餐厅内，在纳沃纳广场，这个长条形的广场经历过洪水，也曾上演过激烈的模拟海战。暮色沉沉，天空是一片鸢尾花般的蓝紫色；伫立在贝里尼雕塑中间的方尖碑看起来苍白且轻盈。在咖啡馆的桌边，坐着布里克森男爵夫人、她的秘书兼旅行伴侣克拉拉·斯文森，还有采访者。男爵夫人就像从她自己的小说中走出来的人物，苗条，直接，风趣。她穿着一身黑，黑色的长手套，一顶黑色的巴黎款式的帽子，帽子的顶端到底部颜色渐深，在她漂亮的眼睛上投下阴影，眼底深深浅浅地闪着光。她的脸瘦长而醒目，嘴角和眼边漾着浅浅的笑意，表情瞬息万变。她的声音悦耳轻柔，却有一种力量和音色让人立即感受到，这位夫人既有着深刻见解，又不乏绮丽魅力。她的同伴斯文森小姐，是位面带稚气却有着迷人笑容的年轻人。
伊萨克·迪内森：采访？哦天哪……好吧，我希望……别是一长列的问题或者残酷的逼供吧，我希望……前不久刚做过一次采访……太可怕了……
斯文森小姐：是，有个男人要拍部纪录片……那次有点像在做教义问答……
迪内森：要不我们就一起随便聊聊，然后你写下喜欢的部分？
《巴黎评论》：好啊，你可以划掉一些，再补充点什么。
迪内森：好的，我不应该答应太多的采访。我已经病了一年多，一直住在疗养院里。我真觉得我会死。死亡在我的计划之中，我做好了准备，我等着它。
斯文森小姐：哥本哈根的医生告诉我：“塔尼娅·布里克森很聪明，但她做得最聪明的事就是挺过了两次手术。”
迪内森：我甚至计划了最后一次电台谈话……我在丹麦时做过很多次电台谈话，关于各种主题……他们很乐于邀请我担任电台嘉宾……我策划过一次关于死是如何容易的谈话……这不是一种病态的想法，我的意思是，这个观点其实能令人感到安慰和振奋……死是一种绝妙的、可爱的经历。但我病得太厉害了，没能完成这个对话。在疗养院里待这么久、病得这么严重，我甚至几乎感觉不到这条命还属于自己。我就像一只徘徊萦绕于此的海鸥。我觉得世界是如此奇妙、快乐，一息不停，而我已不是它的一部分了。我来罗马就是为了试着再次进入世界。啊，快看那天空！
《巴黎评论》：你对罗马熟悉吗？上次来是什么时候？
迪内森：好多年前了，那次是来觐见教宗。我第一次来罗马是一九一二年，那时候我还是个小姑娘，和我表姐，还有我最好的朋友，她嫁给了丹麦驻罗马的大使。那时我们每天在博尔盖塞别墅[2]里骑车，路上马车来往，车上坐着当时那些快活的美女，时而停下来聊天。太舒服了！看看现在，汽车和摩托车，刺耳的喧嚣，人们行色匆匆。这是现在的年轻人想要的，速度才是最重要的。而当我骑着我的马——我是个小女孩时一直有匹马——我觉得现在的年轻人丢失了一些珍贵的事物。我们那时的孩子活得很不一样，即使住大房子，你也没什么玩具。现代的机械玩具，自带动力，我们那时基本不存在。我们只有很简单的玩具，而且得自己琢磨怎么玩。我对提线木偶的喜爱就来源于此，我还试着自己动手写剧本。你当然也可以直接买一只木马，但我们更喜欢自己去树林里找来枝条，用绳子捆绑连接起来，用想象力把它变成布西法拉斯[3]和珀伽索斯[4]。现在的小孩，从出生开始就满足于做个袖手旁观的人，而我们习惯做创造者。现在的年轻人不再熟悉材料，也很少使用，所有的东西都是机械的、城市化的，孩子们在长大的过程中不亲近燃烧的火、鲜活的流水和土壤。年轻人想和过去一刀两断，他们憎恨过去，甚至不想听到过去的事。也能理解一部分原因。刚刚过去的对他们来说就是一段长长的战争史，他们没兴趣。这也许是一些事情的终结，一种文明的终结。
《巴黎评论》：但是厌恶会导向爱：他们也许转个圈还是会回到传统。我会觉得漠不关心更可怕。
迪内森：也许吧。而我会喜欢他们喜欢的东西，现在我爱上了爵士乐。我觉得，这是我这辈子音乐领域里唯一的新事物。我不会说我喜爱它胜过古典音乐，但我的确迷醉其中。
《巴黎评论》：你的很多作品看起来都属于上个世纪（十九世纪），比如《天使复仇者》（1944）。
迪内森：（大笑）那本小说是我庶出的孩子！德国占领丹麦时期，我无聊乏味得快疯了，想要自娱自乐，此外我也缺钱，所以我去见我在哥本哈根的出版商，对他说，你愿意预付一本小说的费用并且给我安排一个速记员吗？他们说好，速记员也来了，于是我开始口述。刚开始时，对于这是个什么样的故事我完全没头绪。每天，我即兴地加上一点。那可怜的速记员一定觉得莫名其妙。
斯文森小姐：对，她对商业信函更熟悉，当她从速记本上誊抄出故事时，她会用数字来标记，比如“2个惊吓的女孩”“他的1号爱情”。
迪内森：我会这么来开始写一天，“×××先生走进房间”，速记员就会大叫，“哦亲爱的，他不行！昨天他在十七章里就死了。”啊不，我还是宁愿《天使复仇者》是我的秘密。
《巴黎评论》：我喜欢，我记得有一些很棒的评论和书评。很多人都猜出来那是你写的吧？
迪内森：有一些。