简介
警方卧底探员弗莱德常年混迹在毒瘾患者中，希望通过各种毒品交易顺藤摸瓜抓出背后的大毒枭。耳濡目染间，他自己的毒瘾愈发严重，毒品开始损害他的大脑认知系统。他慢慢分不清虚幻和现实。
不祥的幻觉，离奇的车祸，难解的谜题，随着弗莱德身边涌出越来越多的怪事，危险似乎也在步步紧逼，究竟是敌人发现了他的真实身份，还是毒品已经彻底击垮了他的神经。
无尽的药丸，神秘的蓝花，弗雷德在毒品与真相之间，究竟步向何方？
作者介绍
菲利普·K·迪克（Philip K. Dick，1928年12月16日－1982年3月2日），美国的科幻小说作家，除了现在仍在发行的38本书外，他还写了一些短篇小说和少数作品出版在廉价杂志上，其中至少有七部小说被改编成电影。虽然他生前受到知名科幻作家史坦尼斯劳·莱姆、罗伯特·海莱因及罗伯特·席维伯格（Robert Silverberg）等人的赞赏，但却很少得到一般人的认同，直到他去世后才渐渐被人们认可。 迪克的创作成为了电驭叛客类型作品的先驱，他这些作品都描述一个道德沦丧的美国加州社会，早期的小说探索在社会和政治上的论题，后期的作品则是在讨论毒品和神学，这些描绘其实出于他自己的生活经验，像是《心机扫描》和《VALIS》。 错列宇宙（Alternate universes）和拟像复制（simulacra）是常见的情节发展工具，住在虚拟世界的是普通的、工作的人们，而不是银河的精英份子。“在迪克的书中没有英雄”，娥苏拉·勒瑰恩写道，“但有着许多英雄事迹，令人想起狄更斯说的，重要的是那些诚实、坚定、仁慈及有耐心的平凡人们。”
部分摘录：
那个穿着干扰服的模糊影子登记姓名是弗莱德，他对面另一个模糊的影子自称是汉克。 “很多都是关于堂娜、查尔斯·弗雷克，还有，让我们看看……”汉克金属似的单调声音停了一瞬，“好的，你也汇报了吉姆·巴里斯的情况。”汉克在面前的便笺本上做了个标注，“你认为道格·威克斯很可能已经死了，或者离开了这个地区？” “或者藏起来销声匿迹。”弗莱德说。 “你有没有听到谁提过这个名字：厄尔或者阿特·德·温特？” “没有。” “一个叫莫莉的女人呢？大块头女人。” “没有。” “有没有见过一对黑人兄弟，二十岁左右，名字类似于哈特菲尔德之类的？他们经手的海洛因很可能有好几千克。” “千克？几千克海洛因？” “没错。” “没有，”弗莱德说，“如果有我会记得的。” “瑞典人，高个子，瑞典名字。男性。坐过牢，古怪的幽默感。个子高但很瘦，携带大量现金，很可能销售这个月初运来的货。” “我会注意他的，”弗莱德说，“几千克。”他摇了摇头，更确切地说，模模糊糊颤动了几下。 汉克翻着他的全息笔记。“嗯，这个人在监狱里。”他拿起一张照片，大概看了下背面的内容，“不，这个人已经死了，他们把尸体藏在楼下。”他继续翻阅，时间慢慢流逝，“你觉得乔拉那女孩在耍花招吗？” “我觉得不像。”乔拉·卡亚斯只有十五岁，已经注射D物质上了瘾。她住在布雷亚市贫民窟的楼房上层，只能靠热水器取暖，她曾获得加利福尼亚州奖学金，这就是她的收入来源。但据他所知，她已经六个月没去上课了。 “如果她来上课，告诉我一声。我们可以追踪她的父母。” “好的。”弗莱德点点头。 “兄弟，五彩的泡泡一戳就破。那天我们就遇到了一个，她看起来像是五十岁。稀稀拉拉的灰发，缺了几颗牙，眼睛凹陷，手臂皱巴巴的……我们问她的年龄，她说‘十九岁。’我们再次确认了一下。‘你知道你看起来多大年纪吗？’那名护士长对她说，‘照照镜子。’于是她看向镜子，开始哭了起来。我问她注射了多长时间。” “一年。”弗莱德说。 “四个月。” “现在街上的情况很糟糕。”弗莱德说，并不打算想象那个女孩的模样，十九岁的女孩，头发已经掉得厉害。“他们用来稀释毒品的垃圾前所未闻。” “你知道她是怎么染上毒瘾的吗？她的两个兄弟都在贩毒，一天晚上他们冲进她的卧室，压住她给她注射毒品，然后强奸了她。他们两人。我猜是为了阻止她独自过上更好的生活。好几个月的时间，她走投无路，直到我们把她带到这里。” “他们现在在哪儿？”他心想自己有可能碰到他们。 “被判入狱六个月。那个女孩现在还染上了淋病，她之前一直不知道这件事，导致病根深种，这种病就是这样。她的兄弟们觉得这很有趣。” “这些家伙可真邪恶。”弗莱德说。 “我再告诉你一件事，你就明白了。你知道吗，费尔菲尔德医院有三个婴儿必须每天注射海洛因，他们太小了，还没办法戒毒，一名护士试着——” “我明白了，”弗莱德用他那机械单调的声音说，“我听够了，谢谢。” 汉克接着说：“当你想到新生婴儿已经对海洛因上瘾，因为——” “谢谢。”那个自称弗莱德的模糊影子重复了一遍。 “你能想象吗？母亲被拘捕，因为她不时给新生婴儿注射一剂海洛因，就为了让他安静下来不要哭，好让她到农场过夜。” “那种事情不少。”弗莱德单调的声音答道，“也许某个周末，我可以酩酊大醉，忘了这一切。有时我希望自己知道怎么才能彻底疯掉。我已经忘了怎么才能失去理智。” “这是一种失传的艺术，”汉克说，“也许有过操作说明书。” “二十世纪七十年代有部电影，”弗莱德说，“名叫《法国贩毒网》，讲的是两个伙计组成海洛因缉毒团队，他们行动时，其中一个人完全疯掉了，开始向眼前所有人开枪，包括他的上司，无差异杀戮。” “那么，也许你最好不要知道我是谁，”汉克说，“只是偶尔碰到我。” “某些人，”弗莱德说，“最终会让我们所有人都染上毒瘾。” “那将是一种解脱，彻底地解脱。”汉克在他那一堆笔记里接着翻下去，然后说，“杰瑞·法班。嗯，我们会把他删掉。那边办公室的兄弟说，法班在去诊所的路上告诉负责监督他的警官，有个不到一米高的小人，没有腿，坐在马车上，一天到晚跟着他。但他没有告诉其他人，因为那会使他们觉得他古怪，远远地躲开他，那他就没有能说话的朋友了。” “没错，”弗莱德冷静地说，“法班就是那样。我读了诊所的脑电图分析。我们可以忘掉他了。” 每次他坐在汉克对面汇报情况时，都会察觉到自己内心深处在发生某种变化。一旦意识到之后，他便经常注意到这种情况，尽管当时他感觉到出于某种原因，他在汇报时采取了一种慎重、超然的态度。在汇报过程中，无论发生什么事，无论是关于谁的事情，他都不会投入感情。 最初，他相信这是因为他们两人都穿着干扰服，在身体上无法感知彼此。后来他推测穿不穿干扰服其实没什么区别，问题在于这种场合本身。汉克，从职业角度出发，有意识地减少正常状态下朝外界传递的温暖和兴奋；没有愤怒，没有爱，没有任何强烈的情感能够连接他们两人中的任何一个。当他们讨论弗莱德身边的人，甚至很亲近的人（比如拉克曼和堂娜）犯下的轻罪重罪时，怎么能投入强烈的感情？他必须让自己站在中立的立场上。他们两人都一样，他要比汉克更注意这一点。他们完全中立，他们以中立的方式说话，他们看起来不偏不倚。渐渐地，他们很容易就能做到这一点，不需要预先酝酿。 等到结束后，所有的感情会再次涌入他体内。 他在回顾中看到的很多事情，让他感到愤怒甚至恐怖、令人发指。毫无预兆的事件令人难以承受。他脑袋里总是有特别吵闹的声音。 但当他与汉克面对面坐在桌子两边时，他不会出现这些感觉。理论上，他可以不带感情地描述自己目睹的一切。或者听汉克谈到任何事情。 例如，他可以漫不经心地说：“堂娜想大麻想得要命，她拿着注射