简介
探寻世界各地古怪珍奇景点；收集死刑犯临刑前写下的诗句；报道日本本地嘻哈歌手；走访上百个东京普通人狭小公寓诠释“Japanese Style”；拍摄每个日本人都去过却不被设计界理睬的“情人旅馆”内部装潢……捕捉主流之外的怪诞景色，挖掘日常而不平常的人间故事，当代日本极具独立精神的自由编辑都筑响一，从杂志记者到做书编辑，他拒绝乏味，打碎常规，只做自己感兴趣的选题，怪招迭出，特立独行。
“白费功夫的编辑会议”“不要跟同行喝酒”“就算碰不到也要伸手”“不把东京放在眼里”……毒舌且有冲击力的文笔背后是对人间的温暖观察，剑走偏锋的编辑生涯是对主流社会与体制的不妥协。
这本书是一趟出人意料的奇异阅读之旅，更是一段洒脱、真实、痛快的编辑传奇。
作者介绍
都筑响一
1956年生于东京。1976—1986 年于甫创刊的流行生活文化杂志POPEYE、BRUTUS 担任当代艺术、建筑、设计等报道的采访编辑。1989—1992 年编辑了当代艺术全集ArT RANDOM系列（共102 本），呈现20世纪80年代当代艺术群像。他也亲手拿起相机，从既有媒体观点外撷取现代社会样貌。《东京风格》拍摄了狭窄但充满独创性的年轻人住处，《ROADSIDE JAPAN——珍奇日本纪行》探访了日本各地的奇妙名胜。1997年获木村伊兵卫奖。1997—2001年编辑STREET DESIGN FILE 摄影集（共20本），收录了业余人士的优秀设计。
如今仍持续探访世界各地的“ROADSIDE”，着眼于秘宝馆、小酒馆、独居老人等无名超人的事迹。
部分摘录：
傍晚一到，我就会寻找入住的汽车旅馆并绕到沃尔玛那类大超市去，买晚餐配菜。
一开始我还会找巴格达咖啡馆之类的“公路食堂”，但那种餐厅其实在美国已濒临绝种，要吃外食只有麦当劳、塔可贝尔、必胜客等选择。我发现每天吃这些对身体实在太糟了……于是途中买了小型携带式电饭锅，从东京带免洗米、含高汤味噌。
在乡下要找好吃的餐厅很难，但食材丰富，我会随意买个鱼、菜、肉，回汽车旅馆房间后先煮饭，煮好装到其他容器去，接着烫肉和菜，然后将味噌溶进热汤……为了进行这种“汽车旅馆烹饪”，我不断跑超市，对美国人会买什么、吃什么渐渐有了切身的体会。只要观察购物中心停车场聚集的青少年，就会知道美国年轻人现在只听嘻哈了，白人、黑人、西班牙裔都没有分别。
移动当然全靠租车。租的车实在太多了，途中开始觉得这有意思，给每辆车都拍照记录。汽车旅馆的房间也拍了，看起来全都一个样，但还是有趣味性。
在美国旅行，大概只有在纽约、波士顿、旧金山、新奥尔良才不用开车吧。其他地方，也就是美国国土的九成，都得开车去绕才看得出个所以然。
因此我每天的步调都是从早到晚开八九个小时的车，采访时间一小时。再怎么喜欢开车的人都会腻。（笑）美国人却似乎不会腻，不知为何。这点真的让我感到不可思议。一般美国人最讨厌的不是被迫长时间开车，而是长时间坐在副驾驶座。他们说握方向盘比坐在那里开心多了。
唉，但我握方向盘久了会腻，而且也没有旅伴。这时最大的助力就是广播电台。
在日本旅行时，我深深觉得地方上的FM电台的无聊是绝望级的，虽然东京也差不了多少。明明播放音乐应该才是原本的目的，主持人却不断吐出不知所谓的废话，介绍笔名很丢脸的读者投稿，最后播放唱片公司的主推歌曲，主歌副歌都唱一遍后就切掉，收工。类似这样。
我为了做《珍奇日本纪行》在日本各地晃的那阵，我的画家好友大竹伸朗也在文艺杂志《海燕》（倍乐生旗下杂志，它也在1996年停刊了）上写专栏，以非都会地区的绘画为主题，因此我们有段时间经常一起旅行。很受不了日本乡下电台的无聊，要出发去某地前，大竹都会自制好几卷磁带合辑，有趣极了。不过连听一个星期还是会腻。10万日元买来的破车没有CD播放器，我们经过廉卖电器行时突然想到，买台电池式的CD收录机不就得了！之前怎么都没想到呢？连自己都傻眼了。我们买了最便宜的CD收录机，在高速公路休息站买了演歌等各类CD，一面播一面开车，结果路面只要稍微有点起伏音乐就会跳掉，根本用不了。我们两个人在那之前都不知道车用CD播放机跟一般的不一样。（笑）
回到美国的话题。不管多小的城镇，都有好几家当地FM电台。不管去到什么地方，都有数十家电台让你从中挑选喜欢的听。日本乡下才两三家啊。
有人说，每四个美国人就有一个会在开车时听乡村音乐，因此最多的就是播放乡村音乐的电台。除此还有各式各样的电台，不过意外受欢迎的是经典摇滚台，也就是专播60年代至80年代摇滚乐的电台。不是一个节目播，而是整个电台24小时都在播放令人怀念的摇滚乐。
那完全就是我这代人的音乐，因此听着听着经常有陷入异常怀旧情绪的瞬间。日本的FM电台可不会播齐柏林飞艇吧？我越来越想听那时候的音乐，于是跑到超市或购物中心的唱片柜台淘CD。
乡下购物中心的唱片行内聚集着一窝听嘻哈的年轻人，而我带着乔治·哈里森的《万物必将消逝》到柜台结账，留长发、看起来当过嬉皮、废柴系大叔店员便向我搭话：“这很棒对吧。”
我认为美国境内应该有数百家类似的经典摇滚电台，但到现在为止最多人点播、地位不受动摇的歌曲就是平克·弗洛伊德《月之暗面》专辑里的吧。
那张专辑在1973年发行，已是我在美国乡间听车上广播的30年前。我试着想象了一下什么样的人会点里头的歌：首先他应该不是年轻人，八成是跟我同年纪或稍微年长一些的中年白人，感觉不是白领阶层，而是做粗活儿的，结束一天劳动后总算回到家中，总之先“咻”的一声打开罐装啤酒，然后点播“每次都点的歌”……这只是我的想象啦。（笑）
不过，我认为二三十年都听同样的音乐、持续喜欢它是最棒的行为。虽然够不上“时髦”的边，但比起“年轻时说非听摇滚不可，不久后说成年人就该听爵士，最后在高级卡拉OK跟大姐姐双人对唱”的人生赢家，到死都听平克·弗洛伊德而且无比满足的人生输家在我眼中高尚多了。我在美国乡下见过非常多这种人。
关于一个又一个“美国珍奇景点”的回忆实在太多了，说都说不完，在此略过不提。我要说的是，策划开始前我曾找纽约或洛杉矶的朋友商量这件事。结果所有人都说别搞那个，还有人说“美国南方的人都有枪，而且还有种族歧视观念，很危险”，并补了一句“而且那些地方不可能有趣”。
然而，我实际踏上旅程的七年内跑完50个州，感到害怕的经验真的一次也没有，疲劳驾驶打瞌睡、担心在山路上耗尽汽油的恐怖倒是尝过好几次。大家恶言相向的南方人反而非常友善亲切。
归根到底，和日本、亚洲、欧洲一样，美国也有大城市看不起乡下的情况。这种情形哪里都有：纽约人瞧不起洛杉矶人，洛杉矶人瞧不起拉斯维加斯人，拉斯维加斯人又瞧不起……大家总是看不起比自己弱小的存在。
前面提过，你报道的对象感受得到你的意图。你若打算从负面角度报道，对方当然会火大，怀抱敬意接近自然会受到欢迎。何况，我可是特地从东京跑到亚拉巴马之类的地方。我靠的不是语言，当然也不是钱。说“诚意”也许有点老套，不过你对采访的人、事、物究竟感不感兴趣，对方绝对感受得到。
杂志连载时的专栏标题是“珍奇世界纪行：美国巷弄探访”，不过连载结束不久后，内容集结成的书改名为《ROADSIDE USA——珍奇世界纪行（美国篇）》，这又是厚厚一大本摄影集。七年来花在采访上的费用应该相当惊人，文艺春秋的单行本图书部门却说“我们不出这本书”。我一度做好自费出版的心理准备，结果事情又有种种变化，最后摄影集由Aspect出版问世。
我认为今后再也不会有杂志让我跑那种采访行程，所以开始自己做电子邮件杂志。不过要是接下来还有机会的话，我非常想做做看“ROADSIDE CHINA”。中国和美国一样，是日本媒体不断污蔑的对象吧，说什么暴发户、爱抄袭，让人家买了一大堆东西再嘲笑他们“爆买”。要知道，我自己的中国朋友都非常绅士、温柔、亲切。一个人要讨厌什么、讨厌什么地方随他高兴，但我认为他必须亲自去该地见识过才能讨厌。
《珍奇日本纪行》还在连载时我就去中国采访了几次。如今想去哪里几乎都能去，而且拥有一定程度财富的中国人也增加了。
人民拥有一定程度的财富，其实对珍奇景点而言是非常重要的。到各式各样的地方巡礼过后，我掌握了孕育（笑）珍奇景点的要素：
①首先一个社群要有接纳度……或者说忽略怪人的空间面和精神层面的余裕；
②要有够宽敞的地方才能做怪东西；
③社群必须有金钱上的富余，制作者才能轻松地弄到废弃物，也就是做怪东西的材料；愿意付入场费的客人才会存在。
就是这三点。因此，一个国家里的任何废料如果都被某人拿去重新利用（藤原新也先生告诉我，印度的垃圾很少），那么徒有做怪东西的空间也无法催生珍奇景点。没有富余放任傻子制作怪装置的贫穷国家，也难以孕育珍奇景点。
宽阔的土地和拥有一定程度闲钱的生活，是孕育珍奇景点不可或缺的条件，所以美国才成为凌驾日本之上的珍奇景点王国。中国在急速发展下，应该也渐渐凑齐这些条件了。如今，“发现中国怪玩意儿”之类的报道全都充满恶意，我一直想，要是能做点不一样的就好了。要去采访我必须先学好中文不可，所以我已经买了几本教科书了……