简介
请问哪位才是侦探？
不好意思，我们两位都是。
没有门铃只凭敲门拜访的侦探事务所，既是搭档又是对手的两位年轻侦探，兼职做饭打扫的美少女高中生，零食不离口的女警，还有定期出现在旧书店的神秘人……一群看似古怪的人，却让狡猾的凶手无处遁形。专攻动机分析的片无冰雨与专注研究作案手法的御殿场倒理，哪怕是让人毫无头绪的案件，两位分工明确的侦探也能通过天衣无缝的合作和默契来解决！
作者介绍
青崎有吾 Aosaki Yugo
一九九一年生于神奈川县，毕业于明治大学文学部。二〇一二年以《体育馆杀人事件》获第二十二届鲇川哲也奖，成为该奖项史上首位平成年代出生的获奖者，被视为日本推理文坛“世代交替”的主力军。代表作“里染天马系列”包含《体育馆杀人事件》《水族馆杀人事件》《图书馆杀人事件》等，将校园生活的青春气息与奎因式的逻辑推理相结合，形成了自己独特的风格，广受读者好评。近期又推出了《敲响密室之门》《不死少女》等。
部分摘录：
通向阁楼的楼梯略窄，只有七十厘米，上面铺着暗红色的地毯。踩在这种很少涉足的高级地毯上，我们像是正在走红毯的新郎一样，心情很是奇妙。怀着这种奇妙的心情，我们迈上了阁楼。
楼梯只有十级就没了，红地毯则继续向前延伸。走廊跟楼梯一样宽，长度则短到只有一米，笔直的走廊尽头是一扇门。
平整的木门完全没有装饰，只在右侧有一个黄铜色的球形把手。门本身是白色，不过靠近一看才发现，颜色上有色差，门的上方还有几处残留的漆块。
“是外行刷的漆啊。”我跟身后的穿地搭话，“是霞蛾本人刷的吗？”
“嗯，据说是三天前自己重新刷的。”
“那，应该还没干透吧。”“密室专家”露出一脸不可思议的表情，摸着下巴，“穿地，你们有没有试着使劲敲过，或是用力关过这扇门？”
“没有。没对它乱来……”
“我想也是。”
倒理向门前迈了一步，突然抬起右手，“咚咚咚”地玩命砸门。
当然，这样还不至于把合页砸下来，不过白色的油漆粉末却从整个门上剥落，飘散到一尘不染的地毯上。
啊，原来如此。我小声念叨。画商手表上粘的粉就是这个啊。
飘落的油漆粉末把连着门的地毯边缘弄上了一块块的白色，比起雪来更像是头皮屑。倒理蹲下身子，拿出自带的卷尺，一端紧贴在门上，测量粉末散落的范围。刚好是三厘米。随后，倒理又用手掸了地毯两三次，可能是因为静电，还有纤维比较细的关系，粉末牢牢地贴在地毯上，几乎掸不下去。
“你在干什么？”
“没，没什么。”
对于我的疑问，倒理随便敷衍了一句，就站起来握住了门把手。门发出了轻微的响声，朝我们这边打开了。
我们步入了凶案现场。
虽说是小阁楼，画室还是非常宽敞的。正面的架子上放着与美术相关的厚重书籍和画具，旁边是用于清洗调色板的小型洗脸池，再旁边是办公桌。
桌子跟前挂着白板，白板上用大大的字写着今天的计划——“8号上午9点跟三越商谈事情”。圆形的天窗封得死死的，八月过于强烈的阳光十分耀眼。地上铺的是木地板，壁纸是淡淡的奶油色，角落里放着空调和空气净化器——在房间中央倒下的画架旁，画着呈现人形的白色线条。
“没想到这房间这么整洁啊。”
“霞蛾英夫性格严谨，似乎经常打扫房间。”
“咦，倒理你也应该学学人家。”
“这话我可就不能当没听见了，冰雨你还不是经常把房间弄得乱七八糟的。”
“按比例来说你更多一些。”
“混沌是我的美学。”
“把这句当你的口头禅如何？”
我俩没营养地你一言我一语，看向了两侧的墙壁。墙上原本挂着六幅巨大的画作，现在每幅画框里面都是空白的。关键的画堆放在工作台前，就像跳楼大甩卖的地摊货一样被胡乱地堆在一起。最上面一幅涂上了深红色，遍布画上的每个角落。
我回头看向门口那边，我的搭档正仔细观察着那把锁，锁位于距门把手下方约十厘米的位置。
“我提个非常打消你们积极性的意见啊。”我突然想到了什么，就试着发表一下意见。
“凶手会不会用线从门外上锁？你想啊，门和门框之间的空隙足够塞进一把尺子。”
“这种情况我们也考虑过。”穿地说，“我们试了很多方法，但最后还是不行。门闩应该是太久没人用过了，锈得很厉害，光用线拉是完全拉不动的。也就是说，就算能从外面开门，也没法上锁。”
“确实。这样一来，用‘针和线’就很难上锁了。”
倒理转着门闩说道。门闩随着手的动作发出吱嘎吱嘎刺耳的声音。
“从技巧上来说是不可能了，名警部补阁下还有什么高见？”
“你讽刺我呢吧。”穿地瞪着倒理，“我一直怀疑密室本身是不是瞎编的。因为只有死者的儿子跟画商确认过门上了锁。如果他们俩是共犯，那这一连串的证词就都是假的了……”
“驳回。”
在名警部补阁下说完以前，就被倒理一口否定了。
“三越的手腕上粘着从门上掉下来的漆粉。也就是说，他的确敲过这个房间的门，他没有撒谎。”
“拿这当证据来否定，没有说服力啊。”我插了句嘴。
“证据很充分了。只要撒个谎说‘打不开锁’就可以了，没必要特意敲门吧。”
“你这么说也对。”
如果是共犯，应该会有其他更好的犯罪手法。
我决定把密室交给搭档，专注于自己负责的部分——被涂得一塌糊涂的画。
不愧是“天空的作家”，六幅画的主题都用蓝天统一在一起。雨后初晴的天空，从森林中仰望到的天空，清澈的冬日天空……细腻的笔触一点点描绘出了千变万化的风景。
画的大小也全都一致，尺寸非常大，大概跟B1的纸差不多，但是厚度只有五毫米。跟那种把画布绷在木框上的普通油画不同，这六幅画的画布原本都绷在平坦的胶合板上。我记得听人说过，从尺寸大小来说，使用油画板的画布更方便运输，也适合拿去野外素描。我似乎能在脑海中描绘出霞蛾英夫生前的场景：他把这些板子抬到爱车上，去上野山等地绘画。
至于被涂得通红的那幅，从隐约透出的内容来看，似乎是一幅描绘乡下雷雨云的作品。我翻看背面，背面印刷着画的尺寸“P·40号”。P应该是风景画（paysage）的首字母，尺寸字样的下面用铅笔不起眼地写着“夏日回忆 2009.7.30”。我把这行字跟白板上的字做了一下对比，应该是同一个人的笔迹。
“你不觉得标题很没特色吗？”穿地问道。
“也是……霞蛾很喜欢这幅《夏日回忆》吗？”
“据说也不是多么喜欢。”她看向了洗脸池那边，“那边残留有画笔的刷毛，以及涂过红颜料的调色板。凶手应该是在杀害霞蛾后从画框里拿出画，然后拿了画室里的画具，只把这一幅画涂满了红色。可是问题来了。”
“凶手为什么要这么干？”我继续说道，“至少不光是因为怨恨吧。”
把蓝色天空的画涂成红色，这行为我还能够理解。凶手要传递的信息显而易见——老子把你的作品弄脏喽！但是……
“我不能理解剩下的五幅画为什么会平安无事。凶手只特意涂了这幅《夏日回忆》，其他的完全没碰。这样的话，就没必要从画框里把画取出来了。如果霞蛾并没在这幅《夏日回忆》上下多少功夫，那就更匪夷所思了。”
“也许凶手一开始想把所有画都涂个遍，只是涂第一幅用去了太多时间？”
“案发时间是深夜一点吧？距离天亮时间应该还充裕得很，也就是说……”
“也就是说，这个谜团的关键点在于‘五幅没有被涂改的画’，而不是‘一幅被涂改的画’。”
倒理突然插了句嘴。我看向他，他单手拿着自带的小型放大镜，趴在门前的地板上。又不是福尔摩斯，他在查什么呢？
“别抢我话啊！”
“可是我说得没错啊。”
露齿而笑的假福尔摩斯。我耸了耸肩，把视线移回到画上。
我推了一下眼镜，试图集中注意力。
头脑一如既往地冷静如冰，安静地开始运转，从无数个可能的动机中推断最有说服力且合理的动机。思考吧，片无冰雨。凶手把六幅画从画框中取出来，只把其中一幅涂得通红。他的目的是什么？
涂这么仔细，需要费不少功夫。从逼不得已的角度出发如何？凶手本来只想把画从画框里取出来乱堆一气，让死者受辱就心满意足了，并没有想在画上乱涂。但这时发生了凶手意料之外的事，为了掩盖这个事实，凶手不得不把《夏日回忆》涂红——比如说，杀人时因为死者抵抗，画上粘到了凶手的血之类的。
我试着从侧面观察这幅画。然而颜料所到之处都平平整整，画上并没有附着看似血迹的痕迹。看来是我猜错了。
那么干脆反过来想？凶手想用红色的画吸引大家的视线，好让我们不去关注另外的五幅画。
“这些画都是真的吧？”
我向站在一旁不断“啄食”苹果饼的穿地问道。
“我不会鉴别画是真是假，不过画背面的笔迹全都是一样的。”