简介
收录余光中的千首诗作中的精华之作。以诗人创作时间线梳理诗作。
全面展现诗人对故土的魂牵梦绕，对妻子的一往情深，与千古诗人的惺惺相惜，以及在歌咏自然之中顿悟宇宙奥秘、生命真谛的壮丽神思。诗作的风格多元，气象博大，情思高远，境界广阔，一展诗坛泰斗的气韵神采。
本书与市面上其他余光中诗集的不同的地方在于：
余光中一生出版诗集二十部《舟子的悲歌》《蓝色的羽毛》《天国的夜市》《钟乳石》《万圣节》《五陵少年》《天狼星》《莲的联想》《敲打乐》《在冷战的时代》《白玉苦瓜》《与永恒拔河》《紫荆赋》《梦与地理》《安石榴》《五行无阻》《高楼对海》《藕神》《风筝怨》，我们会从每一部诗集中各精选几首。
在其中摘录余光中老师当时出版原诗集时做的序言或后记，少则一两句，多则四五句，以让读者了解诗人创作的心路历程。反映诗人诗歌构思的演进，除了认真诚实的总结，也不乏性情肺腑之言。这一点编辑思路也得到了余老师家属的支持和认可。 作者简介：
余光中，闽南人，一九二八年生于南京。因眷恋母乡，神游古典，亦自命江南人。历任台湾师大、政大、香港中文大学教授，曾在美国讲学四年。诗文兼擅，并营评论与翻译。多次获文学大奖。风格屡经蜕变，出书四十种，影响深远。他的散文，阳刚与阴柔并工，知性与感性并济，文言与白话交融。梁实秋言：“余光中右手写诗，左手写散文，成就之高一时无两。”楼肇明称余光中是“第一个揭橥变革五四现代散文的旗帜”，其散文“气势宏大，语言犹如阅兵方阵，排山倒海，万马奔腾，并具有深刻的幽默感”。
部分摘录：
五陵少年 纳入《五陵少年》的这三十四首诗，完成于一九六○年初春到一九六四年初夏之间，也就是说，都是我留美回台北后迄赴美讲学前那一段日子的作品。
我的诗集之中，恐怕再找不出第二本像《五陵少年》这么风格庞杂的了。《五陵少年》之中的作品，在内涵上，可以说始于反传统而终于吸收传统，在形式上，可以说始于自由诗而终于较有节制的安排。
我常常想：如果那时我不赴美，也许继续发展下去，与目前的风格将不很相同。因为在二度赴美的前夕，我感觉自己在散文的创作上也渐渐有点eureka的迹象。我的诗和散文，往往有一胎二婴、一题二奏的现象。例如一个婴孩的天逝，倒映在诗上，是《黑云母》，在散文上，便成为《鬼雨》了。
自从开始现代抒情散文的创作以来，面临一个题材，左右手的缪斯往往要争论许久，才决定究竟应该由左手的缪斯或右手的缪斯去处理。
艺术家对于自己风格的要求，似乎可以分成两个类型。一是精纯的集中，一生似乎只经营一个主题，一个形式。另一类是无尽止的追求，好像木星，乐于拥有十二个卫星。雷诺阿、莫迪里阿尼属于前者；毕加索属于后者。我的个性也倾向后者。同时，我更相信，凡是美，凡是真正的美，只要曾经美过，便恒是美，不为另一种美所取代。在这样的信仰下，我写了《吐鲁番》，也写了《圆通寺》，创造了《史前鱼》，再创造《月光光》。我不愿站在《吐鲁番》那边，说《圆通寺》太古典；或是站在《圆通寺》这边，说《吐鲁番》太猛烈。我是艺术的多妻主义者。
五年，不算太短的日子。当我写《五陵少年》最早的几篇作品时，好几支犀利的诗笔，黄用的笔，望尧的笔，仍非常多产。到我写其中最后的几篇时，那几支笔早已搁下来了。这真是何等可惜的事。所谓“头脑外流”，非但科学界如此，文学和艺术也是一样。
余光中 1967年4月16日 厦门街闹书灾的书斋（摘录）