简介
★日本芥川奖得主圆城塔处女作。
★菲利普•迪克奖特别奖项获奖作品。
★每一个故事的缝隙都隐藏着无数的故事，一本拒绝99%读者的烧脑杰作。
然后在某一天，在阶梯的极限之高处，有庄严的声音宣布：真理即42。
——圆城塔
————————————
喜爱的姑娘“发疯”开枪乱打，因为她脑子里有一颗来自未来的子弹。
家里的阁楼上发现了一个神秘的黑箱，打开它可能需要宇宙终结的时间。
某天醒来，发现居住的村庄所有的东西都在自我复制。
祖母去世后，她的房子下发现了22个弗洛伊德，它们该当作什么垃圾处理？
……
————————————
20个短篇故事，以交错的情节讲述了一个时间线突然混乱的世界。从身边之物到具有超级运算能力的巨型智慧，每一个都沦陷在时间崩塌的时空里。这一切将以何种方式运转下去？又最终以何种方式恢复正常？想象力不可抵达的地方，正是所有故事的起点。
————————————
名家推荐：
圆城塔的小说常常能唤起我日常的恐惧：我所看见的世界也许是最不真实的世界。
——韩松
在时间迷失的宇宙里，圆城塔为我们重新创造了一个充满想象力的世界。
——王晋康
阅读这本书太费脑了，但获得的阅读快感也是从未有过的。
——陈楸帆
阅读圆城塔的小说就像是攻略“黑暗之魂”系列。大脑在不断“受死”却又乐在其中。
——陆秋槎
在下不喝酒不练剑不打游戏读了三天三夜也没读懂，但就是读得爽，立刻推荐一千个人立刻！
——梁清散 作者简介：
圆城塔日本作家。2012年凭《滑稽师之蝶》获得第146届芥川奖。
部分摘录：
一切可能的文字组合。一切书籍都在其中。
然而遗憾的是，哪里都没有这样的保证：保证你能在其中找到自己所期望的书。也许存在这样的文字组合：“这是你所期望的书。”就像存在于此处的这些文字组合一样。然而很显然，它并不是你所期望的书。
在那之后便没有再见过她。她也许已经死了。因为，在那以后，已经不知道过了几百年。
或者换成这样一种说法：
她本来看着镜子，忽然回过神来，房间里的家具纷纷崩溃，就像时间已经流逝了几百年。于是她起身，也许是因为化好了妆，将要出门见我。
她对崩溃的房子视而不见，对巨变的景象也视而不见。那些本来就是不断改变的东西，她和那些东西也一直没能融洽相处。她很清楚，如果介意那些东西，早就被气死了。当然她并不知道这一点。因而这是如此的理所当然，她并不需要知道。
我们即将淹死，我们正在淹死，我们已经淹死。我们处在其中一个状态。当然，也存在绝不会淹死的可能性。但还是希望能这样想：即便是鱼，也是会淹死的。
“那么，你一定来自过去。”
我想起她热切的问候。
当然是这样。不管是谁，都来自过去。我这个来自过去的人，并没有什么特别的。
然而，尽管指出了这一点，她也没有显示出放弃的意思。
“你看，我就不是来自那个奇妙的过去。”
我与她就是这样相遇的。
这种写法仿佛接下来就要发生什么似的。就像我和她之间已经发生了什么似的。就像为了发生什么而不断发生什么似的。
重复一遍，在那之后便没有再见过她。从今往后也不会再见。她莞尔一笑，向我如此保证。
和她在一起的短暂时间里，我们努力进行了更为亲近的对话。那时候的无数事情都是不知所云不明所以的，难以轻易找出真相。石头转眼变成了青蛙，转眼变成了牛虻。原本是青蛙的牛虻想起曾经是青蛙的自己，想要弹出舌头去捕食牛虻，却又忽然想到自己是石头，于是放弃捕食，坠落下去。
在这些无休无止的旋涡中，真相是真正珍贵的东西。
“很久很久以前，有个地方，住过男孩子和女孩子。”
“很久很久以前，有个地方，住过男孩子和女孩子。”
“很久很久以前，有个地方，没有住过男孩子和女孩子。”
“很久很久以前，住过。”
“住过。”
“很久很久以前。”
我们始终持续着这样的交谈。比如，在这一对话中，终于能够彼此妥协的，大抵是这种感觉的断言：
“很久很久以前，有个地方，住过男孩子和女孩子。也许有很多男孩子，也许有很多女孩子。也许没有男孩子，也许没有女孩子。或者也许其实没有任何人。男孩子和女孩子几乎不会出现数量完全一致的情况。除非本来一个人也没有。”
那是我和她的初次相遇，因而也就意味着，我们之间再没有第二次相遇。因为我在向她所来的方向前进，而她在向我所来的方向前进。另外，这里还有一点略具重要性的补充：不知什么缘故，我们的旅程都是单向的。
讨论到最后的最后，应该是在时间于宏观上彻底冻结之后，某处的时针又走过很久很久了。
请想象空间中拉起无数丝线。我在其中一根线上，由起点前行。她在别处的某根线上，由终点后退。
那到底是什么情况，很难解释。我也并不想彻底理解它。
不过那时候的我们，有（略显羞耻的）办法彼此确认各自前进的方向，而她和我也做了确认。仅此而已。
不知道是谁冻结了时间。