简介
《性别战争400年：译文女性阅读书系》套装共10册，收录了从十七世纪到二十一世纪，十部最具代表性的女性题材经典译著，涉及戏剧、小说、社科、纪实等多个领域，包括《温莎的风流娘儿们》《傲慢与偏见》《包法利夫人》《飞女郎与哲学家》《奥兰多》《第二性》《卡罗尔》《女性贫困》《聊天记录》《使女的故事》。 分册介绍 《温莎的风流娘儿们》（豆瓣评分：7.5分）
莎士比亚最受欢迎的喜剧作品之一，也是他唯一一部以英国市井生活为蓝本的剧作。剧本的主角是贪婪好色的没落骑士福斯塔夫，堪称莎士比亚文学宇宙里的喜剧之王，这次在温莎小镇，他决定勾引当地最有钱的两位漂亮人妻……
《傲慢与偏见》（豆瓣评分：9.1分）
被誉为“史上最佳婚恋小说”一点儿也不为过，自它问世起，就吸引了一代又一代的普通读者，毛姆也说这是一部能愉悦人心的“完美之作”。凭借简·奥斯丁语言的优雅和巧妙，在18世纪初的英国掀起了一场不逊色莎士比亚的文学风暴。
《包法利夫人》（豆瓣评分：9.0分）
“一部包含人性弱点的百科全书”。它的作者福楼拜也是法国，乃至整个西方世界最优秀的小说家之一。但福楼拜却因为塑造了一个偷情的女主角，以及其中细致入微的心理描写，而被当时的审查机关告上法庭，当众审判。
《飞女郎与哲学家》（豆瓣评分：8.8分）
美国小说家、爵士时代的“桂冠诗人”F·S·菲茨杰拉德的第一部短篇小说集，收录了他最受读者欢迎的8个故事，刻画了美国爵士时代，最早在公共场合吸烟，在鸡尾酒会上穿梭，一副时尚杂志打扮的美国年轻女性。按作家本人的说法：“我的几本书之所以流行，就是因为记述了飞女郎的非常举止”。
《奥兰多》（豆瓣评分：8.7分）
英国现代女作家伍尔夫最惊世骇俗的小说，一个大胆而又浪漫的性转故事，一本风靡欧洲的畅销书——宫廷美少年在经历变故后，一觉醒来，变成了一个美少女。博尔赫斯读到后也说：“这本书是伍尔夫最有分量的小说”。其中，还存在一个只属于作家本人的秘密——“双性同体”。
《第二性》（豆瓣评分：9.2分）
被誉为20世纪的女性圣经，也是20世纪女性主义运动的理论基础，它的作者波伏瓦被著名社会学家李银河称为“女性主义思想的泰斗”、“女权主义的思想导师和旗手”。波伏瓦在《第二性》中指出的很多问题直到今天还是社会的顽疾，有些甚至愈演愈烈。在原著出版60多年后的今天反观这本书，更能引起切身思考。
《卡罗尔》（豆瓣评分：8.2分）
美国著名犯罪小说家帕特里夏•海史密斯的同性题材小说，根据它改编的好莱坞电影横扫了2015-2016年度颁奖季，由“精灵女王”凯特•布兰切与“龙文身的女孩”鲁妮•玛拉主演，是《断背山》上映10年后又一同性题材经典。
《女性贫困》（豆瓣评分：8.0分）
原是日本NHK电视台特别报道制作的纪录片节目，许多原汁原味的采访记录后续被整理成了这本书。它就像一本病历簿，把如今日本社会中的女性问题剖析得清清楚楚，完全用事实来说话，为读者揭开了女性背后生存的暗礁与真相。
《聊天记录》
爱尔兰90后天才女作家萨利·鲁尼的长篇小说处女作，刚一出版就震动了英语世界。其中关于社会问题的探讨，亲密关系的思考，年轻人生活现状的描述等，都让人印象非常深刻，甚至使人联想起《麦田里的守望者》，萨利·鲁尼本人也因此被誉为“千禧一代第一个伟大的作家”和“社交媒体时代的塞林格”。
《使女的故事》（豆瓣评分：8.4分）
“加拿大文学女王”玛格丽特·阿特伍德影响最大的反乌托邦小说代表作，也是诺奖呼声最高的一部女性版《1984》，同名美剧现已续订第4季。阿特伍德用小说搭建了一个非常真实的荒诞世界，被视作我们这个时代的警世寓言，在狂热的极权风暴中，悲剧有可能发生在每个人身上。
部分摘录：
博比和我第一次遇见梅丽莎是在有天晚上市区的一场诗歌活动上，我和博比一起表演。梅丽莎在外面给我们拍照片，博比在抽烟，我刻意地拿右手握住左手腕，好像担心它会弃我而去似的。梅丽莎用的是一款大块头的专业相机，她在专用相机包里装了很多种镜头。她一面拍照，一面聊天和抽烟。她聊起我们的演出，我们聊她的作品，我和博比在网上读过。接近午夜，酒吧关门。那时正好下起雨来，梅丽莎说欢迎我们去她家喝点酒。
我们一起钻进出租车后座，开始系安全带。博比坐中间，头转过去在和梅丽莎说话，我只能看见她的颈背和勺子似的小耳朵。梅丽莎给了司机一个蒙克斯顿(1)的地址，我转头看向窗外。收音机里一个声音在说：八十年代……流行……经典。然后是一段广告过门。我很兴奋，准备好迎接挑战，拜访一个陌生人的家，已经开始酝酿好话和某些面部表情，好显得我迷人可亲。
梅丽莎家是座半独立式的红砖建筑，外面有一棵槭树。街灯下树叶看起来泛橘，像人工造的。我喜欢看别人家里的样子，尤其是梅丽莎这种小有名气的人。我立马决定要记住她家的一切，过后才好向我们其他朋友描述它，然后博比会赞同我。
梅丽莎请我们进门后，一条红色小猎犬从大厅直冲过来，冲我们咆哮。走廊很温暖，开着灯。门边是一张矮桌，有人留了一小堆零钱、一把发梳和一管没拧上的口红。楼梯墙壁上挂了一幅莫迪利亚尼画作的印刷品，画着一个斜倚的裸女。我心想：这是一整套房子。能住一家人。
来客人啦，梅丽莎对着走廊深处吆喝。
没人出现，于是我们跟着她走进厨房。我记得我看见一只深色木碗，里面装着熟透的水果，还注意到一座玻璃暖房。有钱人，我心想。我那时总想着有钱人。狗跟着我们进了厨房，在脚边嗅，但梅丽莎没提起狗，因此我们也没提。
来点葡萄酒？梅丽莎问。白的还是红的？
她把酒倒进大得像碗的玻璃杯，我们一起在一张矮桌边坐下。梅丽莎问起我们是怎么开始一起进行诗歌表演的。我们当时刚念完大三，但还在高中时就开始一起表演了。那会儿考试都结束了。五月末。
梅丽莎把相机放在桌上，偶尔把它提起来拍照，自嘲地笑自己是个“工作狂”。她点了支烟，把灰磕在一只花哨的玻璃烟灰缸里。房间里一点烟味儿都没有，我不知道她通常是不是在这儿抽烟。
我交了些新朋友，她说。
她丈夫站在厨房过道里。他举起手向我们致意，狗开始吠叫，呜咽，转圈圈。
这是弗朗西丝，梅丽莎说。这是博比。她们是诗人。
他从冰箱里拿出一瓶啤酒，在台子上打开。
过来和我们坐坐，梅丽莎说。
唉，我也想，他说，但我应该在飞之前努力睡会儿。
狗跳上他旁边一把厨房椅，他心不在焉地伸手摸它脑袋。他问梅丽莎喂狗了没，她说没。他把狗抱起，托在臂弯里，让它舔他的脖子和下巴。他说他会喂它的，然后就从厨房门走了出去。
尼克明早要在加迪夫拍戏，梅丽莎说。
我们都已经知道她丈夫是演员。他和梅丽莎在活动上经常被一起拍到，我们有朋友的朋友曾经遇见过他们。他有一张宽阔英俊的脸，看上去能轻而易举地单手把梅丽莎举起来，用另一只手挡开不速之客。
他很高，博比说。
梅丽莎微微一笑，那样子就像“高”是在暗示别的什么，并且还不一定是好话。聊天转向其他话题。我们讨论了一会儿政府和天主教会。梅丽莎问我们是否信教，我们说不。她说她觉得宗教场合，比如说葬礼或婚礼，“能带来一种镇定的慰藉”。它们是集体生活，她说。对一个神经质的个人主义者来说，那场合挺好。而且我在一所教会女校读过书，我还记得大部分祷词。
我们在教会女校读过书，博比说。出了点麻烦。
梅丽莎咧嘴一笑，问：比方说？
比如，我是同性恋，博比说，而弗朗西丝是个共产主义者。
而且我一句祷词也不记得了，我说。
我们聊天喝酒，在那儿坐了很久。我记得我们聊起诗人帕特里夏·洛克伍德(2)，我们很崇拜她，还聊了博比瞧不起的所谓“男女同工不同酬女性主义”。我开始感到疲倦，还有一点醉。我想不出什么机智的话，也很难摆出什么表情来传达我的幽默感。我觉得我光在笑，不断点头。梅丽莎告诉我们她正在写一部散文集。博比读过她的第一本文集，我还没有。
不怎么好，梅丽莎对我说。等着下一本吧。
大约三点，她领我们去空房，说能遇见我们太好了，很高兴我们留宿。爬上床时我盯着天花板，感觉酩酊大醉。房间不断旋转，旋儿又急又紧。我的眼睛刚适应了这轮旋转，下一轮又立马开始。我问博比她有没有这种情况，但她说没有。
她太迷人了，是不是？博比说。梅丽莎。
我喜欢她，我说。
我们能听见她在走廊里说话，她的脚步声穿过一个个房间。有一次狗开始吠叫，我们能听见她在嚷嚷，然后听见她丈夫的声音。但那之后我们就睡着了。我们没听见他离开。
／
博比和我在中学相识。那时博比还很固执己见，经常因为我校所谓“破坏教学纪律”的不端行为而留校察看。我们十六岁时，她穿了鼻环，开始抽烟。没人喜欢她。她有一回因为在耶稣十字架受难石膏像旁的墙上写“操你妈的父权社会”而被暂时停学。这件事并未激起共鸣。博比被视作装逼。就连我也不得不承认，教学在她休学的一周里顺畅多了。
我们十七岁时要去学校大会堂参加一场筹款舞会。一颗破损的迪厅闪光球把光打在天花板和带铁栏的窗户上。博比穿着一条很透的夏裙，看上去像没梳头。她光彩照人，也就是说每个人都得努力不去注意她。我告诉她我喜欢她的裙子。她把伏特加装在可乐瓶里喝，分了点给我，然后问我是不是学校其他地方都上锁了。我们去看通往后台楼梯的门，发现它是开着的。那里一盏灯都没开，一个人都没有。透过木地板条，我们能听见嗡嗡的音乐，就像别人的手机铃声在响。博比又分了我一点伏特加，问我喜不喜欢女孩。在她身边很容易让人装作若无其事。我只是回答：当然了。
当博比的女朋友并不会让我背叛谁的忠诚。我没有亲密的朋友，午饭时我在学校图书馆里一个人读课本。我喜欢其他女孩，我让她们抄我的作业，但我很孤独，感觉自己配不上真正的友谊。我写清单列出我想要改进的地方。我和博比开始交往后，一切都变了。没人再问我要作业。午饭时我们沿着汽车停车场手牵手散步，人们带着恶意别过视线。很好玩，这是我第一次觉得真好玩。
放学后我们经常躺在她房间里听音乐，谈论我们为什么喜欢彼此。这些对话又长又激烈，并且在我看来无比重大，我私下里会在傍晚凭借记忆把它们记下来。当博比谈起我时，我感觉像在镜中第一次看见自己。我也更爱照镜子了。我开始对自己的脸和身体抱有强烈兴趣，这是前所未有的。我问博比这种问题：我的腿长吗？短吗？
毕业典礼上我们表演了一段诗歌唱诵。有的家长哭了，但我们的同学只是看向集会室窗外或彼此小声交谈。几个月后，在我们交往一年多时，博比和我分手了。
梅丽莎想写一篇关于我们的人物特稿。她发来邮件，问我们是否有兴趣，并附上她在酒吧外拍的照片。我一个人在房间里，下载了其中一张照片，把它全屏打开。博比正回头看我，带点淘气，右手夹着烟，左手拽着皮毛披肩。站在她身旁的我看上去百无聊赖，很有性格。我试图想象我的名字出现在特稿里，加粗的衬线字体。我决定下次见到梅丽莎时更努力地给她留下印象。
几乎邮件一到博比就给我打来电话。
你看见照片了吗？她问。我觉得我爱上她了。
我一手拿手机，一手把照片上博比的脸放大。照片是高清的，但我把它放大到看得见像素颗粒。
或许你只是爱上你自己的脸了，我说。
我长了一张漂亮脸蛋，但这并不意味着我自恋。
我没有计较这句话。我还沉浸在放大过程中。我知道梅丽莎为好几家大的文学网站撰稿，她的作品在网上传播很广。她写过一篇关于奥斯卡的著名散文，每年到了颁奖季大家都会转发。有时她也写当地人物特稿，在格拉夫顿街上卖作品的艺术家，或伦敦的街头艺人；她的文章总是配有漂亮的人物照片，看上去既带人情味儿又很有“个性”。我把图片缩回原样，努力打量我的脸，假装自己是头一回看见它的陌生网民。那张脸看上去又圆又白，眉毛像倒下来的括号，眼睛别过镜头，几乎闭上了。就连我也看得出来我有个性。
我们回复梅丽莎说乐意之至。她邀请我们吃晚餐，讨论我们的作品，再拍一些照片。她问我能不能把我们的一些诗发给她，我发给她三四首最好的作品。博比和我假意讨论我们两个应该穿什么赴会，实则是讨论博比最后应该穿什么。我躺在我的房间里，看着她凝视镜中的自己，把几缕头发前后挪动，衡量效果。
所以当你说你爱上梅丽莎时，我说。
我是说我暗恋她。
你知道她结婚了。
你不觉得她喜欢我吗？博比问。
她在镜前举着一件我的纯棉磨毛白衬衫。
喜欢你是什么意思？我问。我们是在严肃地讨论还是开玩笑？
我有一半是严肃的。我认为她的确喜欢我。
婚外恋那种喜欢？
博比只是笑了笑。和其他人在一起时，我大致能感觉到我该把什么当真，什么不当，但和博比在一起时这是不可能的。她从不会完全认真，或完全开玩笑。于是我学会以禅系态度接受她说的奇奇怪怪的东西。我看着她脱掉上衣，穿上我那件白衬衫。她仔细地卷起袖子。
好看？她问。还是难看？
好看。很好看。