简介
列奥纳多·达·芬奇是艺术家、发明家和典型的文艺复兴人。这是一种永恒的魅力源泉，因为他对自然和人造世界有着惊人的智慧和无限的好奇心。在他的一生中，他创作了大量的艺术作品，并保存了大量的笔记，详细描述了他的艺术和学术追求。 这本宏伟的书中收藏的作品和艺术都是从他的笔记中提取出来的，将他对于科学及其他方面的广泛兴趣组织成诸如人类人物、光和阴影、透视和视觉感知、解剖学、植物学和景观、地理、物理科学和天文学、建筑、雕塑和发明等领域。 艺术史学家H.安娜·苏用手中的笔和他自己的艺术观为这些材料提供了精彩的评论和见解，使达·芬奇的笔记本成为一份精美的单卷书，颂扬了他不朽的才华。
这部众人期待的笔记汇集了著名画家达·芬奇对于绘画研究中最精彩的内容，书中使用他一千多幅原始素描和精致的线条画，揭示了作家惊人洞察力和科学探索精神。本书分为三个主要部分：美、理性和艺术，观察和秩序以及实用科学。每一部分编者均编配了全新详细的介绍文字，配上画家的原始文字，旨在方便读者参照阅读和理解，将这些作品与伟大的创作者更紧密地联系在一起。
作者介绍
列奥纳多·达·芬奇被公认为文艺复兴时期的典型人物。他是一位伟大的画家，在建筑学、工程学、解剖学和物理科学领域成就同样惊人。
H.安娜·苏在普林斯顿大学获得艺术和考古硕士学位。她是大都会艺术博物馆的馆长，曾在大都会艺术博物馆、纽约大学美术学院、普林斯顿大学美术馆和哈佛大学的学术刊物上工作过。她住在纽约市。
部分摘录：
阴影具有宇宙间一切事物的共性。我在开始就说，无论这些事物的形式或状况是什么，无论它们可见还是不可见，它们一开始都比较强大，结束时都越来越弱。它们并不是从一开始非常弱小，然后随着时间逐渐长大，这一点似乎不像一棵粗壮的橡树由弱小的子实逐渐长大。可是，我要说，橡树在刚开始成长的时候最为强大，也即它破土而出的时候，那时它最为强大。
黑暗是阴影的最强形式，光明是阴影的最弱形式。因此，画家啊，距离投射阴影的物体越近，那里的阴影就越暗，阴影的另一端应当逐渐过渡到光明，似乎中间没有明确的界限。
阴影即是没有光明，纯粹是由于不透明的物体阻挡了光线的去路。黑暗的本质是阴影，发光体的本质是光明。一个隐藏物体，一个显露物体。它们始终与各种物体相辅相成，密不可分。但是，阴影是比光明更强大的媒介，因为它能够阻碍并且完全剥夺物体的光明，而光明却不能彻底驱散不透明物体的阴影。
每一个可视的物体都被光和影围绕。
相较于其他方式，以黑白两色描绘的物体能够表现出更强的立体感，因此，我要提醒你，人物应该衣着鲜亮，如果使用黑暗的颜色，从远处看，人物会与背景难以分辨。其原因在于，所有物体的阴影都是黑暗的。如果你使用暗色填充衣服，光和影的反差就不明显；如果使用亮色，则反差强烈。
如果太阳位于东方，你向西方观望，就会看到所有物体都被充分照亮，完全没有阴影，因为你的视角与太阳光照的方向一致。
如果你向南方或北方观望，就会看到所有物体都处于光和影之中，因为你可以看到物体向光和背光两面。如果你迎着太阳光望去，就会看到所有物体阴暗的一面，因为太阳光照射不到那一面。
太阳的影像在小波纹情况下比大波纹情况下更显明亮。这是因为，太阳的反射或影像在小波纹情况下比大波纹更频繁发生，而亮色的波纹数量越多，太阳就显得越明亮。
如果波纹像杉木球果的叶片那样层层交叠，它们就能最大程度反射太阳的光辉，这是因为，有多少波脊，就会反射多少太阳的影像，而这些波纹之间的阴影很小，而且不太暗。这么多反射的光源融合在一起，把太阳的影像传递至人的眼睛，因此，我们根本察觉不到那些阴影。
（a）当视线置于发光的物体与被其照亮的物体之间时，那些物体看上去不存在任何阴影。
眼睛[看到]的光和影存在三种情况。第一种是，眼睛和光源处于可见物体的同一侧；第二种是，眼睛处于物体的前方，光源处于物体的后方；第三种是，眼睛处于物体的前方，光源处于物体的一侧，这样，从物体至眼睛画一条直线，以及从物体至光源画一条直线，这两条线相交构成一个直角。
[在室外]发光的环境中，如果眼睛看到一个物体处于阴影中，那么它看上去比实际的情形更暗。这是因为，在室外，大气向瞳孔反射更多的光线，瞳孔相应收缩。瞳孔收缩得越厉害，看到的物体就比实际情形越暗淡。但是，一旦眼睛进入阴暗的空间，物体的阴影似乎突然变浅。这是因为，眼睛进入的地方越黑暗，瞳孔就会变得越大，由此，物体看上去就不那么黑暗。
眼睛视线从阳光下一个白色物体转移至一个比较阴暗的环境，就会感觉看到的所有东西都非常黑暗。这是因为，从明亮环境转移至阴暗环境时，瞳孔即从放大转换至收缩状态，其表面可以收缩至原来的1/4或更小，因此，[观察]事物的能力随之减弱。
然而，你可能会对我说：一只俯冲的小鸟几乎什么也看不见，它的瞳孔原本就很小，白色的物体此时也会被它看成黑色的！我对此的回答是，我们必须考虑到大脑专门负责感知光线的那部分物质的比例如何。
或者，回过来说，人类的瞳孔根据[周围]物体的明暗变化相应地放大或缩小；因为瞳孔放大或缩小时需要一定的时间，不可能即刻适应从明亮转为阴暗的状态，从阴暗转为明亮也是如此，描绘眼睛的时候，这一点曾经让我深受其骗，而现在终于被我掌握。